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《長津湖》歷史顧問王樹增:“電影適當遵循虛構”

來源:新浪娛樂 時間:2021-10-16 07:19:10 編輯:ZQ 作者: 版權聲明

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  當受邀擔任電影《長津湖》歷史顧問時,著名軍旅作家王樹增很感動。作為有50年軍齡的老軍人,王樹增透露,自己的老部隊就是從上甘嶺下來的。

  參加長津湖戰役戰士

  防寒衣物都是不全的

  王樹增曾著有《遠東朝鮮戰爭》《解放戰爭》《1901》《長征》《抗日戰爭》《抗美援朝》等長篇紀實文學。他表示,這些作品屬于非虛構類的文學領域,因此準備的時間比較長,需要大量研究史料,“要采訪當事人,另外還要勘察戰場等等,所以每一本原創書的寫作時間大約都得七八年以上”。

  反復研究檔案后,王樹增說了一個讓他心驚的事實——長津湖戰役中,在低溫之下奔向蓋馬高原的戰士們,基本上防寒衣物都是不全的?!半m然我們盡了最大努力為戰士們準備御寒的衣物,但由于當時國力所限,加上美軍的轟炸等原因,絕大部分戰士們是沒有領全的。由于軍情緊張,我們的戰士們義無反顧地撲向了蓋馬高原?!?/p>

  藝術電影和軍事片

  屬于兩個美學范疇

  《長津湖》是一部劇情故事片,而不是紀錄片,如何保持真實與虛構之間的平衡,是創作者們必須考慮的一個重點。對此,王樹增認為,電影必須有藝術加工,需要區分開藝術電影和紀錄片、軍事片、軍教片的差別,這是兩個美學范疇。如果兩者混為一種創作原則和美學范疇,那其實會帶來很多的問題。

  例如經典電影《上甘嶺》,王樹增認為影片的歷史背景是真實的,但影片的人物和情節設置,必須適當遵循虛構的原則,“不然的話它就不叫電影了。當然,影片里的人、事情、細節,都是要從歷史當中去挖掘,最后編排進我們的影片當中。我想,這不光是國產戰爭片的一個基本的創作原則,也是全世界藝術電影的一個創作原則?!蓖鯓湓鲞€舉例說,電影《血戰鋼鋸嶺》描寫了太平洋戰爭的某一個瞬間,片中的人物和情節都是虛構的。

  軍事迷爭論電影細節

  “這種爭論很正?!?/strong>

  《長津湖》公映后得到很多軍事迷的關注。對于電影中的一些細節,軍事迷們也不乏爭論,王樹增表示,“這種爭論很正常?!?/p>

  王樹增認為,電影引起爭論是好事,說明受關注。但是他想強調:一定要區分學術爭論和藝術爭論?!败娛旅詫ξ覀兊拿褡鍤v史有相當深厚的感情,所以大家會爭論某一個細節、某一場戰斗,甚至某一場戰斗當中的指揮員的名字、年齡、老家、家人什么樣子的等等。還會爭論,當時步槍是什么樣子的,口徑是多大的?鋼盔是什么樣子的,是德式的、日式的還是法式的?有這些對我們的民族歷史注入了相當情感的青年,不是我們民族的幸事嗎?”

  與此同時,王樹增也認為,爭論也是有界限的,“如果咱們爭論戰史、軍史,可以一點點來,但是藝術的領域不是我們爭論戰史、軍史的范疇。如果說你用真實細節去套那些電影、小說,那么我們就沒有爭論的基礎了。因為我們背離了一個原則——學術爭論和藝術爭論是兩回事?!?/p>

  在王樹增看來,電影要審視的是作品有沒有反映那個時代、當時的人,有沒有體現當時的人的精神狀態等,“希望這些軍事迷用藝術的眼光來審視我們的藝術影片,用掌握的歷史細節,在歷史層面上幫助我們提升這部影片的精神價值,而不是考證價值?!?nbsp;

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